Lugar: Rincón Guapo (Espacio SURA/Bancolombia) – Gimnasio Moderno de Bogotá

En 1974, Colombia presenció el final del Frente Nacional y el surgimiento de la guerrilla urbana M-19. En ese año, el país también fue testigo de la irrupción de un fenómeno editorial sin igual en su historia, donde coincidieron un futuro Premio Nobel de literatura, una tropa de periodistas revolucionarios, un grupo de economistas formados en el extranjero y una Rosca de sociólogos comprometidos con las luchas agrarias. Durante los siguientes seis años, la revista ALTERNATIVA se alzó en armas periodísticas contra los discursos oficialistas y los gobiernos de turno, mostrándo a los colombianos por primera vez una realidad nacional que los medios tradicionales habían encubierto sistemáticamente. En este fascinante libro, el periodista Carlos Agudelo Castro -quien trabajó en ALTERNATIVA entre 1977 y 1980 -nos transporta a la turbulenta década de los años setenta para narrarnos, con lujo de detalles, los triunfos y derrotas de una legendaria publicación que marcó un antes y un después en el periodismo del país.

La Dirección de Patrimonio Cultural de la Universidad Nacional de Colombia presenta la Colección de libros EL TESTIGO. Memorias del Conflicto Armado Colombiano, en el lente y la voz de Jesús Abad Colorado. Conversaciones con María Belén Sáez de Ibarra. Son cuatro tomos que recogen y amplían la exposición más trascendental de Colombia en los últimos años, y que incluyen 700 fotografías, 1.372 páginas y los textos de otros testigos de este largo conflicto que ha afectado a nuestro país.
Con un cuidadoso trabajo estético en su edición y presentación, y una rigurosa documentación de todos los hechos, personas y testimonios registrados, este proyecto editorial pretende entregar una memoria desde la voz de quienes directamente han padecido el conflicto en Colombia en los últimos treinta años, como un aporte a una pluralidad de visiones que conformen una historia para la paz y la reconciliación. Los textos de los libros surgen a través de una larga conversación de varios años entre los autores Jesús Abad Colorado y María Belén Sáez de Ibarra.

Este proyecto editorial cuenta con el apoyo de SURA, la Embajada de Noruega en Colombia y la Fundación Carlos Arcesio Paz. Agradecimientos al Goethe Institut.

Lugar: Auditorio – Gimnasio Moderno de Bogotá

¿Quién ha sido el narrador de las realidades de las poblaciones afrodescendientes? Existen muchos pendientes debido el poco conocimiento masivo de su pasado histórico y la todavía incipiente difusión de su presente. A manera de reparación, el discurso hoy se escribe con sus propias voces para tener una mirada realista y diferente de sus vivencias y, al tiempo, brindar un lugar digno de representación sin desigualdades y exclusiones. Lejos de la exotización y la folclorización es el momento de una nueva narrativa que visibilice sus preocupaciones, sus metas y sus avances. Los panelistas explicaran una lucha afro, que no es una moda, es un proceso que en Colombia tomó fuerza con la Constitución de 1991 y la Ley 70 de 1993 sobre territorios ancestrales.

“Zurumbático” es un viaje sin final al lugar donde nació la obra literaria del escritor Gabriel García Márquez: Cien años de soledad. Una historia impregnada de esa esencia contenida en millones de pueblos latinoamericanos, raíces de un gigantesco hemisferio empírico, pasional, olvidado, voluble, violento, improvisado y sobre todas las cosas, feliz.

Las imágenes de Luis Cobelo llevan al espectador a un viaje por el alma de América Latina Primero te toma de la mano y luego te suelta. Te pierdes en el laberinto, te sumerges en este estado de ánimo ambiguo, intrigado por los personajes que habitan el espacio: se siente el calor, la risa, el dolor, las lágrimas. El montaje de la exposición pretende enriquecer la experiencia inmersiva ofreciendo un flujo de imágenes en capas y no lineal. “Zurumbático” ha sido exhibido en varios escenarios alrededor del mundo y en cada ocasión se ha transformado en una instalación original, que a menudo incluye objetos y texto escrito a mano en las paredes. El proceso de instalación en sí es casi un performance, en el sentido de que el artista adapta su intervención según el espacio, a menudo de formas inesperadas.